就像有人喜欢大海，有人痴迷登山，有人享受独处的孤寂，有人留恋欢聚的喧闹一样，在每个人的内心深处，都会有一种特定而持久的情怀，这是一种比爱好更浓郁也更贴近心灵的东西，说不清也未必道得明。与宝树老师相识多年，我知道，他是有着强烈的山水情怀的。每次看到他的新作，我的思绪常常会不受控制也不着边际，或是不禁想起了华夏先民们深情的吟唱：所谓伊人，在水一方；或是感受到了曹孟德眼中的辽阔壮美：水何澹澹，山岛竦峙；又或是听见了辛稼轩触景生情后的慨叹：青山遮不住，毕竟东流去。就在这上溯几千年的沉思与共鸣中，洇濡出了宝树老师作品久远绵长的人文内涵。

有时我也会胡思乱想：说到底世间万物本无情感，但在我们这个历史悠久而又从不缺乏浪漫的国度里，从古到今，多情善感的人们总是喜欢将自己的情绪附着于物，时间久了，物便堂堂正正地成为了情感的寄托，于是便有了情愫和情怀。大概，山川河流便是这世上许许多多的物中极为醒目的一类。而古往今来，这山山水水中的千般韵律不知缚住了多少文士骚客的笔墨与心事，显然，宝树老师也是其中之一。

虽然以范仲淹的观点，君子当不以物喜、不以己悲。但是，一个没有山水情怀的山水画家是不可想像的，只有被融入了丝丝缕缕的真情实感，一幅画作的产生过程才能被称作是创作，否则，画家与画匠何异？

不过，成熟山水画家的情感抒发必须空灵含蓄。正如宝树老师的这幅《峡江烟云图》，那一抹悲凉的意蕴并没有直接倾吐在纸面上，而是在轻烟薄雾里，在山色空朦中，自然而然地流露出来。仔细品读，一缕淡淡的愁绪便会回肠九曲，大有一种欲说还休的况味。因此，这样的笔墨表达更富有象征意味，在艺术效果上也显得曲折幽深。似乎有一个羁旅天涯、漂泊异乡的游子，突然想起了旧时红袖添香、秉烛夜读的美好时光。画面外，仿佛传来了悠悠的水声，带人梦回故乡。

这样的大山大水，这样的沉静清幽，濡染出一种情调，让一种无边的寥落情绪在画卷上回旋。七百多年前，宋人蒋捷曾舟行于这样的山水间，涌起思乡之情的他留下了拨动无数人心弦的沉吟：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。而今，此般的水墨之笔虽无以分红绿，但一样可以慰藉我们心中的乡愁。